Подтолкнул меня к оформлению своих мыслей "на бумагу" один знакомый, который уже издал свою книгу. Я понял, что пора и сел набивать текст на ноутбук. Честно, зачастую было очень лень. Если бы можно было перенести свои мысли прямо в электронный текст, эх... Часто страницы давались с трудом, тем более в голове это были неструктурированные куски информации. Много чего приходилось додумывать, чтобы это был законченный сюжет, а не набор сценок. Я очень старался не делать ляпов, так сам их не любил в книгах и фильмах, проверял и перепроверял текст по пять раз, иногда по 2-3 раза полностью переписывал страницы.

Для того, чтобы вечером, уставшим, после работы сесть писать книгу, мне нужно было несколько условий:

1. Настрой на то, что я сейчас буду тратить время на монотонную работу, а не отдых
2. Время, чтобы его хватило сосредоточиться, возможно немного поразмыслить, потупить за ноутбуком - это, минимум, часа 1.5
3. абсолютно никаких допингов, только чистый разум - даже одна бутылка пива напрочь сбивала и настрой, и мысли

Чтобы как-то облегчить себе рутину написания, в теплое время года я ходил в парк с ноутбуком. Интернета для написания не требовалось, да и было меньше отвлекающих факторов.

Процесс оформления электронного текста занял где-то год и 3 месяца. Далее мне надо было, чтобы его обработал редактор со стороны. Мой выбор пал на бабушку Лидию Ильинишну, которая была моим учителем русского и литературы и дала мне знаний в этой области гораздо больше, чем школа. У нее был большой стаж работы учителем еще в советские годы. Бабушка с радостью согласилась помочь, тем более у нее к тому же был опыт работы корректором в местной газете. Бабушка, правда, старая, сейчас ей уже 85 лет! С компьютером она не дружит, поэтому приходилось распечатывать листы, где Лидия Ильинишна делала исправления и\или консультировала меня по поводу той или иной мысли. А мне потом надо было еще продублировать изменения в электронный текст. Не всегда я вносил предложения по изменению, т.к. бабушка говорила - в конечном счете должен решать автор! Приезжал я раз в две недели, привозил новую пачку листов, забирал предыдущую. На это ушло еще 3 месяца.

На этом, казалось бы, можно было остановиться, электронный вариант уже был. Но я, хоть и ИТ-шник до мозга костей, в плане книг жуткий консерватор, до сих пор предпочитаю читать бумагу. И пока нет бумажного экземпляра на руках - для меня нет книги.

Сразу встало много вопросов: дизайн, где печатать, издательства. В первую очередь надо было продумать дизайн обложки. Хоть и мой проект не имел спонсоров, я хотел сделать все качественно. В этом мне помогли двое моих друзей: Никита Стрекалов и Евгений Лаптев. Женя - фотограф с большим стажем. Я рассказал ему идею обложки, он предложил, как это реализовать. У меня на обложке должен был быть главный герой до и после наступления главных событий. Решили сделать 2 фотосессии в разных костюмах, а потом склеить обе стороны. Евгений, как настоящий художник, так же захотел, чтобы все было максимально приближенно к идеалу, поэтому сказал, что для одной из двух фотосессий надо конкретную одежду. Обещал достать самостоятельно бесплатно. Потом сказал, что достанет эту вещь в магазине за рекламное фото с нею. В итоге магазин захотел целую фотосессию за жилет стоимостью 1.500рублей. Это все уже слишком затянулось, я не выдержал и просто купил жилет, ради одной фотосессии!

На обложку я решил разместить своего второго помощника - Никиту Стрекалова. Уже после издания книги многие задавали мне вопросы - почему не себя? Не знаю, по мне, это как-то попсово - размещать свое фото. Плюс и я хотел запомниться, как автор книг, идеи, а не как образ. Да и у Никиты, как мне кажется, лучше получилось позировать. Очень мне понравился процесс фотосессии у Жени: два часа трепались обо всем на свете под виски, один час Евгений настраивал свет, а потом быстренько за пятнадцать минут сделал чудесные фотографии. Далее Женя научил отбирать меня лучшую фотографию из всех. Я до этого момента никогда бы не подумал, что есть определенный алгоритм! Осталось дело за малым: склеить две части фотографий и наложить их на фон. Знакомый Евгения купил фоновую картинку и за небольшую сумму сверстал обложку. Все части книги, как я думал, были готовы для печати.

Я нашел 9 издательств, занимающихся публикацией жанра фантастика, разослал всем материалы. Ответило мне всего три. Причем у каждого издательства свои требования: кому-то надо краткое содержание, кому-то синопсис, кому-то только лишь аннотацию. Результат рассмотрения необходимо было ждать 2-3 месяца. Через указанный срок два издательства сообщили, что их мое творчество не заинтересовало, третье вообще ничего не ответило. Собственно, не особо и надеялся.

Так получилось, что я в книгах консерватор, признаю только бумагу. Смотреть в монитор мне хватает на работе и дома, а читаю только бумажные экземпляры. В плане издания книги мог бы и остановиться на электронном варианте, но без бумажного варианта для меня нет книги! Да и гораздо интереснее было дарить друзьям  знакомым напечатанный экземпляр. Пришлось искать варианты и издаваться за свой счет. Книгопечатание - дело такое, чем больше партия, тем дешевле отдельный экземпляр. Мне же не требовалось большое количество книг. В большинстве издательств минимальный тираж - это 1000 экземпляров. В конечном счета, я благодаря Никите Стрекалову нашел недорогую типографию в Туле, где мне напечатали тиражом в 500 книг. Прошло уже два года, а я раздал или продал только половину. Еще около 250 экземпляров лежит и пылится у меня дома. Просто все знакомые  друзья, которые захотели приобрести, или которым хотел подарить, уже закончились))) Подготовка к печати тоже заняла немало времени, ведь надо было подогнать текст и обложку под определенный формат! Никто тебе голый, не отредактрованный файл не напечатает.

Но какое же это было волнительное чувство, когда мне привезли эти пачки книг. %) Видя гору бумаги, ты осознаешь, вот оно, твое творчество, не в голове, его можно потрогать руками. Ты вложил в него столько времени, нервов и денег! Ради вот этого момента стоило тратить кучу свободного время почти 2.5 года...

"О стремлении взглянуть в дали грядущего, и даже попытаться мысленно перенестись в предполагаемый мир, свидетельствуют древнейшие первоисточники, мифы, народные сказки, философские трактаты мудрецов давно минувших дней. Неисчерпаемость мира и великое множество загадочных явлений всегда давали богатую пищу как для суеверного ума, так и для пытливых личностей с богатым воображением и жаждой познания. Изобретательские мечты разных веков, социальные и инженерно-технологические прожекты, проникая в область литературного творчества, породили один из наиболее популярных в наше время жанров - научную фантастику.

В переводе с греческого phantasia - это психический образ, плод воображения. По современному философскому энциклопедическому словарю, задача фантастики, а следовательно, воображения "состоит в идеальном представлении результата деятельности до того, как он будет достигнут реально, в предвосхищении того, чего еще не существует. С этим связана способность делать открытия, находить новые пути, способы решения возникающих перед человеком задач." Догадка, интуиция, ведущие к открытию, невозможны без воображения. Иначе говоря, знанию, практике, новым научным открытиям всегда предшествуют предположения, догадки, утопии, смелые мечтания... Немецкий ученый Юстус-Либих утверждал: "разум и фантазия одинаково необходимы для наших знаний и равноправы в науке". Почему? На этот лаконичный вопрос отвечает Виктор Гюго: "Ничто так не способствует созданию будущего, как смелые мечты. Сегодня утопия, завтра - плоть и кровь." Удостовериться, что это такю. не составляет труда: вчера - идея гиперболоида инженера Гарина, сегодня - реальность лазерного луча; вчера - легенда об Икаре, сегодня - полеты дельтапланеристов... Коль скоро утопии и фантастические идеи предшествуют практике и даже способны в иных случаях направить науку и ориентировать ее на те или иные открытия и изобретения, то, следовательно, фантастика - это действенное оружие, ибо человек по фантастическим прогнозам может соответствующим образом настраивать мировосприятие и, что очень важно, даже формировать будущее. Прогрессивные писатели-фантасты уже давно поняли и усвоили эту истину. Понимая ответственность перед читателями и будущими поколениями, многие из них... вполне осознанно отказались от нагромождения в произведениях всякого рода "космических ужасов", от чрезмерного увлечения "технократизмом", от погони за голой "детективностью", от "механистического" видения мира. Прогрессивные писатели-фантасты стали больше уделять в своих произведениях внимания социальным проблемам, расширив тем самым художественные рамки одного из наиболее популярных жанров современной литературы... Писатели стали глубже вникать в суть научных открытий, показывать возможные последствия технических изобретений, предостерегать от бездушного, фанатичного и зачастую агрессивного вторжения человека в окружающую природу и необъятные просторы Вселенной. И если ранее фантастика носила преимущественно приключенческо-развлекательный характер, то ныне - во всяком случае, в своих лучших образцах - она обрела духовность, стала социально значимой..."

В споре о будущем, В.А. Пигалев